Как и многие вещи в жизни, кинематограф подвержен моде. Моде на стиль, типажность, сюжеты, и прочее. Сейчас в моде комиксы – посмотрите, сколько за последние пару-тройку лет было экранизировано этих самых разных тетрадок с цветными картинками, и сколько еще получило свое экранное продолжение. Нельзя сказать хорошо это или плохо, это просто модно. В условиях дефицита хороших сценариев и интересных сюжетов эта мода, возможно, оправдана. В поисках новых киноисточников извлекаются из пыльных сундуков хоть сколько-нибудь приемлемые для экранизации вещи, и комиксы здесь оказываются как раз кстати. У них есть все необходимое для создания красочной картинки – вычурные персонажи, фантастические сюжетные ходы и ответственность за судьбы человечества, ну или хотя бы за его часть. Вот и сейчас, порывшись в закромах родины комиксов, выудили на свет божий “Хранителей” (хотя ”Watchmen” имеет несколько другой перевод, но об этом позже). Этот графический роман (слово “комикс” для блокбастеров уже неполиткорректно что ли?) выпускался в 86-87 г.г. издательством DC Comics и имел немалый успех у благодарной аудитории. Неудивительно, что рано или поздно до него бы добрался кто-нибудь из киношников и совершил акт экранной адаптации. Извольте-с…

За эту работу взялся автор недавних “300 спартанцев” Зак Снайдер. Бывший рекламный режиссер привнес соответствующую экранную стилистику и весь свой прошлый опыт создания эффектного видеоряда с применением последних технических достижений. Как результат – действительно яркая картинка со множеством спецэффектов. Другим немалым достоинством фильма стоит назвать отличный саундтрек, одно перечисление исполнителей которого уже чего-то да стоит – Джими Хэндрикс, Дженис Джоплин, Леонард Коэн, и т.д. Вкупе картинка и музыка работают просто замечательно, но на этом, собственно, все плюсы фильма и заканчиваются. Понятно, что нельзя требовать от комикса чего-то большего, чем он может предложить в рамках своего жанра, но все же хорошее кино должно содержать и какие-то смысловые нагрузки. В данном случае “мораль сей басни” неоригинальна: имеет ли кто-либо право замещать всевышнего, принимая решения о людских жизнях, а конкретнее – об уничтожении нескольких миллионов ради спасения нескольких миллиардов (ребята на мелочь не размениваются)? Другая ключевая мысль фильма ни разу не произносится, но постоянно читается в кадре как в прямом, так и переносном смысле: “Who watches the watchmen?”, что логичнее всего перевести как “Кто смотрит за смотрителями?”. Здесь мы возвращаемся к правильности перевода названия фильма – ”Watchmen”, что должно означать скорее “Смотрители”, нежели “Хранители”. Ну да бог с ними, отечественные прокатчики всегда поражали своими “трудностями перевода”.

Набор персонажей законам жанра вполне соответствует: Ночная Сова, Шелковый Призрак, Доктор Манхэттен, Комедиант, Роршах и Озимандиас. Роршах бегает в тряпичной маске, на которой постоянно блуждают пятна имени его (так любимые психоаналитиками), а Доктор Манхэттен вообще может мгновенно телепортироваться в любую точку вселенной и выглядит как излучающий голубой свет абсолютно голый и безволосый качок с болтающимся детородным органом, расщепляющий врагов на атомы и страдающий эмоциональным отчуждением. Фильм начинается с убийства Комедианта, продолжается собственным расследованием Роршаха, а приводит к той самой вышеупомянутой мысли про адекватность многочисленных человеческих жертв, когда мир оказывается на грани мировой ядерной войны. В целом кино сделано не без некоторого стеба и самоиронии, что, конечно же, радует. Встречаются и разные цитаты – от “Полета валькирий” до сцены коридорной драки из другой экранизации комикса – “Олдбой”. В остальном – ничего особенного.

Те, кому нравится этот графично-литературный первоисточник, смогут получить удовольствие и от его экранной версии, для остальных же – вполне смотрибельно, если нет ничего против данного жанра и готовности высидеть на этом более 2,5 часов.

Далее