В 40-этажном небоскребе все, как в жизни: есть низы – это люди победнее и верхи – побогаче. Чем выше у тебя квартира, тем выше ты стоишь на социальной лестнице. Но если ты на 25-м этаже, то ты середняк, и тебе в общем-то одинаково не рады нижние, и от тебя воротят нос верхние.

Так можно жить в гордом одиночестве, чего и добивался доктор Лэнг, покупая холостяцкую хату. Однако, ему не повезло – он оказался вовлечен в социальный конфликт верхних и нижних. Возникли баррикады, потом война. Но дружба с самым верховным Архитектором из роскошного пентхауса и увлечение сквошем обоих спасло Лэнгу жизнь.

Кстати, сам Лэнг – фигура загадочная. И эту тайну в фильме никак не раскрывают, но это не проблема картины. Проблема картины в том, что все основные действия и мотивации, движущая сила сюжетной составляющей… вынесена за кадр фильма! Все, что вы видите – это пустоту существования двух слоев общества. Да и главный персонаж – совсем не идеален, никак не получается ему сопереживать. Фильм получился очень эстетский – этакий дизайнерский футуризм из 1975 ,кстати, действе картины разворачивается именно в году написания оригинального романа Джеймса Балларда. Поэтому в фильме все немного ретро. И сотовых телефонов нет.

Еще одна проблема картины – слишком примитивные аллегории. Они там есть, да, но как-то в лоб: низшие плодятся без тормозов, верхние – все время трахаются. Не плодятся, но оргии организовывают с завидным постоянством. Наш герой дефилирует между теми и другими, пока не оказывается один. Цивилизованное общество деградирует и превращается в животных. Но не совсем, таки остаются разумные люди с обеих сторон, но они уже не способны спасти эту цивилизацию в отдельно взятом небоскребе.

Третья проблема фильма в том, что по факту социум в небоскребе все-таки не замкнут сам на себя, как например, общество поезда в фильме «Сквозь снег». Наши герои выходят из высотки на работу, да и продукты не вырабатывают, а закупают извне. Значит, их экономика не воспроизводится, и такой небоскреб изначально не жизнеспособен. Именно в этом главная проблема логической составляющей картины.

Да, красивые кадры, работа художника-постановщика, отличный Люк Эванс, прекрасный Том Хиддлстон и не менее прекрасный Джереми Айронс, но таки логика мира – прежде всего. А она нарушена. Этот необычный футуристический ретро-мир в отдельно взятом небоскребе не живуч изначально. Действие фильма пробуксовывает.

В итоге получилось красивое, но пустоватое артхаусное кино, в котором, конечно, можно найти зерна идей, отсылки и аллюзии, но, в общем и целом, пересматривать вы его вряд ли захотите.

Далее