Весьма стандартные установки: постапокалипсис, выжившие люди живут в городах за стенами, их обслуживают роботы. Действия роботов ограничиваются протоколами, похожими на три закона Азимова, но им не идентичными. Однако, герой вляпывается в расследование случаев манипуляции содержимого роботов и возникновения у них самосознания.

Кто-то изменил роботов, что дало им толчок к дальнейшему прогрессу и, как следствие, возникновению «человеческого» сознания.

Визуально картина настраивает на нужный лад: дождь и неоновые огни намекают на «Бегущего по лезвию». Однако, визуал у фильма все-таки уникальный, и начальная отсылка к «Бегущему» - это только отсылка. Хотя фильм исследует ту же тему: что есть человек, в чем заключается наша человечность? Правда, у Ридли Скотта это получилось намного философичнее. Здесь все-таки слегка не дотянуто до получения фильмом культового статуса. Чего-то ему не хватило, возможно – визуал слишком ретро, зрители сегодняшнего дня уже слабо в такой верят.

Возможно, все-таки сюжета – ибо истории в картине – на 45 минут, но ее упорно тянут на полный метр (сейчас это повсеместная «болезнь» Голливуда, посмотрите на «Аннабель»!) Из-за этого фильм отчаянно провисает и отнюдь не поражает воображение. Обидно, потому что тема-то вечная, и в ней всегда есть, что еще сказать и обсудить со зрителем.

Попытка подобного обсуждения или высказывания, конечно, в фильме Ибаньеса есть. Но какая-то не слишком смелая. Хотя визуал у фильм отличный. Авторы цитируют известные фильмы и книги, при этом нельзя сказать, что картина получилась совсем уж вторичной – именно благодаря визуальному ряду фильм стоит особняком, несмотря на заезженность темы.

Антонио Бандерас радует в образе лысого страховщика. Остальной каст тоже неплох. Музыка дополняет визуальный ряд. Сейчас, когда научной фантастики снимают так мало, любой подобный фильм – рыба!

Далее